Michel Franco mostra seu lado terno com a mão de Jessica Chastain


Michel Franco conquistou a reputação de “enfant terrível”. Em última análise, os temas de incesto forçado, abuso sexual, depressão extrema e vingança violenta que apresentou nos seus filmes, não graficamente mas directamente, fizeram com que sentar-se para ver uma das suas obras não fosse exactamente como dar um passeio pelo parque.

Até agora, a coisa menos chocante que o célebre diretor mexicano fez foi “Chronic” (2015), seu primeiro filme com o ator britânico Tim Roth, que interpretou uma enfermeira que se dedicava diligentemente a pacientes terminais. Mas o mesmo filme ainda estava coberto por uma mortalha depressiva que aparece apenas ocasionalmente em “Memory”, disponível hoje. nos cinemas dos Estados Unidos.

No filme atual, a vencedora do Oscar Jessica Chastain interpreta Sylvia, uma mãe solteira, assistente social e alcoólatra em recuperação que está lidando com um trauma profundo. Depois de ter um infeliz primeiro encontro com Saul (Peter Sarsgaard), um homem aparentemente intimidador, Sylvia descobre que ele é na verdade um indivíduo sensível afetado por demência precoce e, após ser contatada pelos parentes de Saul, ela decide cuidar dele.

O que começa a acontecer em meio a essas interações é tão surpreendente quanto arriscado, dadas as condições mentais dos dois personagens. Mas torna-se não apenas uma vitrine ideal para o brilhantismo histriônico de Chastain e Sarsgaard, mas também a ocasião perfeita para mostrar um lado diferente do talento de Franco, que também foi responsável pelo roteiro, produção e edição.

Na entrevista que transcrevemos a seguir de forma editada, o cineasta fala sobre o processo criativo de “Memória”, as distâncias entre este filme e os que realizou anteriormente, o trabalho com Chastain e outros aspectos de interesse para quem acompanha sua trajetória. .

Michel, você acabou de filmar seu próximo filme, “Dreams”, estrelado por Jessica Chastain, que também estrela “Memory”, que é seu trabalho mais recente e já está em cartaz. Você deve estar fazendo algo certo.

Nós nos entendemos e gostamos muito de trabalhar juntos. Acho que faremos muitos filmes juntos; não apenas dois.

Você já fez dois filmes com Tim Roth. Ele vai ficar com ciúmes!

Mas também voltarei para ele. Acontece que gosto de voltar aos atores com quem me entendo.

É importante que esses atores de renome mundial não estejam apenas dispostos a trabalhar com você, mas também que estejam dispostos a participar de projetos arriscados que vêm do cinema independente. Na verdade, li que é exatamente nisso que Jéssica está interessada agora, apesar de ela ter feito todos os tipos de filmes.

Parece-me que ela está curiosa sobre tudo. Ela acabou de fazer teatro e eles a nomearam [al Premio Tony] Por seu papel [en un nuevo montaje del clásico] “Casa de Boneca”. Acho que ela é uma atriz muito completa e que gosta de variedade. O problema é que às vezes classificamos os atores como estrelas de Hollywood e não conseguimos perceber que são atores que gostam de todos os tipos de projetos.

Jéssica é uma mulher muito criativa. Ela gosta de trabalhar com o diretor e correr riscos, ou pelo menos foi o meu caso. Fizemos coisas que seriam impossíveis de fazer com um estúdio.

O que mais te chamou a atenção nela como atriz e como pessoa quando decidiu convidá-la para participar de “Memória”?

Na tela, o que mais me atraiu nela foi “The Tree of Life”, de Terrence Malick; e então eu a vi fazendo muitas coisas diferentes. Ela tem um alcance muito amplo. Ela me parece muito especial, muito camaleônica e muito inteligente. Ela é uma colaboradora extraordinária, porque não tenta se destacar; Ela está sempre a serviço do filme e é muito generosa com os demais atores. E ela me surpreende muito. Ela sempre faz o que está escrito [en el guión]mas ele faz isso de uma maneira que eu nunca poderia ter imaginado.

“Memory” deve ser o filme mais fofo que você já fez. Obviamente, o filme é seu, então tem reviravoltas estranhas e situações perturbadoras ocasionais. O que o levou a fazer algo assim neste momento?

Para mim, “Chronic” também teve isso, pela forma como o personagem interpretado por Tim Roth cuidava de seus pacientes. Ele era muito amoroso. Mas eu entendo o ponto. Há uma história de amor aqui que não explorei em filmes anteriores, e a história de amor funciona. Há também um encontro entre dois personagens muito destruídos que foram orientados pela sociedade a não arriscar mais, então meu filme vai contra as convenções sociais.

Acredito que, ao escrever isto, estava em um lugar de paz. Isso não significa que quando escrevo os outros filmes me encontre em constante tormento; Só que desta vez considerei explorar como seria cada reviravolta dramática no filme para melhorar as coisas em vez de piorar, por assim dizer.

Esta também é uma variação interessante de histórias de amor impossíveis. Estamos diante de um romance que não só pode ser julgado duramente pela sociedade, como você mencionou, mas também tem todas as chances de fracassar. Porém, desta vez, você não queria ir para o lado trágico.

São personagens que escolhem viver o presente, aproveitar o que cada dia lhes oferece. Mesmo no caso de Sylvia, que está no programa de AA há 13 anos. Saul basicamente vive o momento, porque sua mente não pode fazer muito mais devido à condição que o aflige. Eles decidem seguir esse caminho, numa relação amorosa que parece quase adolescente e por isso não é comum.

Jessica Chastain em uma cena "Memória".

Jessica Chastain em cena de “Memória”.

(Entretenimento Ketchup)

Seu cinema é bastante realista e direto. Mas apresenta pessoas em situações extremas, embora sejam situações que podem ocorrer facilmente na vida real. De qualquer forma, estão distantes do cotidiano de muitos telespectadores e é isso que os torna tão marcantes.

Tento tornar minhas histórias originais, mas ao mesmo tempo plausíveis. Este filme foi ambientado em Nova York e filmado no Brooklyn. As grandes cidades contêm tantas histórias que nos permitem, como roteiristas, afastar-nos dos estereótipos, do que é fácil. Acho que é preciso dar qualidades especiais aos personagens, mas ao mesmo tempo eles estão próximos do espectador em termos de realidade.

Este é o seu terceiro filme em inglês. Como você se sente escrevendo e filmando nesse idioma quando você é mexicano e ainda mora no México?

Gosto mais de trabalhar na minha língua e prefiro filmar no México, embora meu inglês seja muito bom. Mas essa camada adicional de dificuldade que definitivamente atrapalha – porque penso em espanhol – vale a pena porque me permite trabalhar com Jessica Chastain, com Peter Sarsgaard, com Charlotte Gainsbourg, com Tim Roth.

Acho que tudo isso é compensado pelas qualidades que esses atores têm e pelo quanto eles me surpreendem quando estamos no set, porque são atores que você realmente não dirige. Eles pegam o roteiro e executam, e é exatamente isso que eu quero deles.

A ligação mais óbvia entre “Memória” e o restante de sua filmografia ocorre na utilização de personagens com graves problemas psicológicos ou marcados por traumas passados. Às vezes, isso pode fazer com que suas histórias pareçam excessivas, embora apelem à essência do drama.

O abuso sexual, especialmente na infância, é muito mais comum do que se pensa. Quando se trata de demência, metade do mundo vem até mim para contar histórias sobre o que está vivenciando em seu ambiente familiar. Acho que, além de inusitados, são coisas que não se falam muito. As famílias são sempre o núcleo do melhor e do pior.

Escrevo com base no que sei, como faz a maioria dos escritores; e o que vem a seguir é a intuição. Aos 44 anos já vi muitas coisas e quando começo a escrever nunca sei o que vou recorrer.

Não escrevo sobre temas específicos; Não é que eu diga ‘este filme vai ser sobre tal e tal coisa’. Quando fiz ‘Depois de Lucía’, nunca tive a intenção de fazer um filme sobre bullying; Foi algo que descobri enquanto escrevia. O filme era na verdade sobre a dor que os personagens estavam vivenciando. [un padre y su hija] após a morte da mãe.

Mas o processo vem mudando, porque este é o meu oitavo filme. Em “Memory”, por exemplo, tudo começou na festa de reunião da escola onde Sylvia estava com Saul e se perguntou por que ele a seguiu até a casa dela. Ele nunca tinha escrito a partir de uma cena que eu não soubesse de onde veio.



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